12 августа 2016, 13:12 - Последнее обновление: 12 августа 2016, 18:01

Гогос Петридис – патриарх игры на понтийской лире (видео)

  • Гогос Петридис – патриарх игры на понтийской лире (видео)

Никто по сей день не предпринял попытку оспорить титул «патриарха» игры на понтийской лире, данный понтийцами Гогосу Петридису, сыну Ставриса.  

Гогос Петридис

Гогос Петридис останется в истории понтийской музыки из-за смелых шагов, предпринятых им для расширения возможностей игры на понтийской лире. Он первым начал исполнять не только народные, но и европейские мелодии.

Его музыкальный талант заключался в том, что он мог применять в игре на лире приемы игры на кларнете, скрипке и бузуки (греч. Μπουζούκι - струнный щипковый музыкальный инструмент). За эти способности его прозвали «мастером импровизации».  Он был виртуозом игры на понтийской лире и ионийском инструменте бузуки.

Гогос вырос в микрорайоне Каламарья города Салоники строгой понтийской среде, но и под влиянием музыкального стиля греков Малой Азии «рембетико», в период мирного затишья между двумя мировыми войнами. Важнейшим примером для него являлся отец Ставрис,  один из лучших лиристов Понта.

Корни семьи Петридис

Корни происхождения семьи Петридис связаны с  разными областями Понта. Гогос родился в 1917 г. в селении Фантак, находившемся в 10 км к югу от Трапезунда. Посёлок был основан в 1900 г. несколькими семьями из Санты(Σάντα).

«Беженцы первого поколения утверждают что глава рода Петридис не был в числе первых поселенцев деревни. Он пришёл откуда-то, но неизвестно откуда», - пишет исследователь Дмитрий Пиперидис. То, что мы знаем наверняка, это то, что семья Гогоса прибыла в Грецию в 1922 г., когда ему было четыре года. Его отец иногда проподал целыми днями в соседских деревнях на различных праздниках, играя на лире. Частое отсутствие отца было одной из причин, по которой он вырос в большой бедности.

Первые попытки игры на лире Гогос сделал в полной секретности,  несмотря на то, что он был сыном одного из известных лиристов первой волны беженцев из Понта. Одна из неподтвержденных легенд, связанных с его жизнью, гласит, что отец, случайно услышав его игру, восхитился, не зная при этом, кто играет. Согласно другой версии, сам Ставрис учил сына, используя старый метод привязывая его руку к стулу, чтобы кисть его правой руки лучше изгибалась.

Нововведения Гогоса

В второй половине 40-х годов Гогос начал свое сотрудничество с Эвксинским клубом в Салониках, сопровождая танцевальный коллектив и участвуя в передачах на радиоканале. Основными источниками дохода по-прежнему оставались свадьбы и вечеринки.

С середины 60-х годов, когда и появляются понтийские развлекательные центры в Салониках, начинается рост  карьеры Гогоса и он становится известным по всей в Греции и в понтийском мире за рубежом.

С легкой руки Гогоса Петридиса, игра на понтийской лире стала профессией. Вместе с Хрисанфосом Феодоридисом, который станет позже одним из самых известных понтийских исполнителей, он образовал первый понтийский музыкальный дуэт, получавщий доходы исключительно от музыкальной деятельности. Историческое сотрудничество с Хрисанфосом Феодоридисом считается «золотой» эпохой его карьеры. Кроме выступлений на эстраде они открыли студию, выпустив два диска 78и оборотов в минуту. Однако присутствие патриарха в музыкальной индустрии было крайне ограниченным. Большинство записей остались неопубликованными и находятся в частных коллекциях.

Сегодня можно услышать в записи игру Гогоса во время понтийского застолья   «мухапет» (понт. μουχαπέτ' - празднование за столом), в 80-е гг. в Ларисе (Λάρισα) в доме Костаса Саниди.

На 67-ом году жизни у Гогоса Петридиса был диагностирован рак толстой кишки. Он скончался 20 апреля 1984 года и был похоронен на кладбище микрорайона Каламарья.

Современники о Гогосе Петридисе

Жорас Мелиссанидис:

«Он стал патриархом игры на понтийской лире (кемендже (κεμεντζές), еще одно название понтийского музыкального инструмента; слово имеет персидское происхождение). Я был с ним на множестве понтийских торжеств. Я был беден, работал водителем автобуса, но прилетел на самолете из Афин в Салоники, только чтобы послушать его»

Павлос Цакалидис:

«Его методы игры открыли неограниченные возможности понтийской лиры в качестве музыкального инструмента. Гогос ввел новые идеи для мелодий, стабилизировал натяжку струн (позиции для пальцев) и сформировал новые варианты игры, легшие в основу новых направлений и импровизаций в понтийской музыке.”

Подготовлено на основе статьи на греческом языке на pontos-news.gr